樹木希林出演おすすめ映画12選

noopy すごい！ものすごい映画です！！震えます。表現の最たる域に達しています。強烈なメッセージ一つで全て表現で作り上げています。迫真の演技、カメラアングル、光の全てを使って人間の深淵を表現しています。全編通して重層低音のように流れる陰鬱とした感覚。見る人がもういやだと思うくらいにじわじわとメランコリックなストレスを与えてゆきます。この映画で特に注目したいのは『誰が狂っているのか？』ということです。実は登場する全ての主要な人物が事実上『健常者』のはずなのですが、全ての登場人物が『異常』に映るように描かれているのです。誰が正常で誰が異常なのか、その判断を下すのは全て主観でしかないというこの映画の痛烈なメッセージを体現しています。 松本清張のような社会批判的メッセージを含んだサスペンスというのは昔からよくありましたが、その多くは犯行に至った原因が批判の対象であり、法廷や裁き方、人間性に言及していると言う点でなかなかの問題作ぶりだと思います。是非一度観ていただきたい一本です。

yaswitch 非常に重いテーマの作品。 この手の裁判は、たしかにどこで線をひいているのかいつも不思議に思っているが、被害者、加害者側のどちらの関係者の立場であっても、曖昧な線でしか主張はできなさそう。

nyanpalary すごく良かった。 とても難しいテーマを寺尾聡、樹木希林らの素晴らしい演技で丁寧に表現されていた。 邦画の底力。

ERI1377 これまじ泣ける!!私、話しの半分以上泣いてた。絶対見てほしい映画。

Bloomin 大好きな作家・嶽本野ばらの小説が原作。 彼の主張する ″正しい乙女像″や、 装いに留まらない美意識が、 素敵な女優さんで 表現されていて好き。 ロリイタは、生き方だから。 ひとりで生きて、ひとりで死んでいく という台詞が好き。 でもそれは 悲観ではなく、 ある種の慰めとして捉えたいな。

____RiN____ 中島哲也のキャッチーでチープな世界観にハマるきっかけになった作品。ちなみに原作は少しも好きじゃなかった。 グロテスクで気持ち悪いものをポップに描く手法はアメリカン・カルチャーっぽくもあるんだけどもっと湿度を持った粘っこさが中島作品にはあって、それが強烈に印象に残る。でもそれもやりすぎてなくて、あくまでスパイス程度だから広い支持層がある。それが瑞々しく爽快にまとまってるのが下妻。すごく好きです。

mazda620 あったかくて、たのしくて、ちょっとさみしくて、やさしい映画。 掻き立てるようにしないし、 じわじわくるとかでもないんだけど ほんのりさらっていく感じ ああ、リリーフランキーだなってなる。 原作の方が好きだけど 映像がすごくよくって 樹木希林とオダジョーだけがかんぺきだった。 監督が、いかにリリーフランキーの雰囲気をだせるかを意識してつくったのがよくわかった。 楽しい記憶があるからこそあとから苦しくなるシリーズ。 すきです

aia__N 樹木希林の入院中の演技がすごく印象に残っています。

yuki12241 樹木希林の演技がスゴーイのが特徴なファンの間でも1,2を争うほどに人気の『歩いても 歩いても』は、やっぱり是枝監督の中でも非常に高いクオリティを誇っているように思います。フード理論を体現するような多くの魅力的な食べ物(トウモロコシ揚げはつい真似したくなる)や、作品全体に漂う「死」の匂いは、2015年の『海街diary』に繋がるものがあるような気がしますね。人の死を受け入れて生きる人々の生活を静かに描き出す、落ち着きのあるドラマです。 この映画が優れているのは、敢えて様々な事を明言しないことで、より観客をドラマに引き込んでくれるところではないでしょうか。複雑に入り組んだ情報を、家族関係やある「死」を含めて仄めかす程度に留め、いつの間にか刷り込まれるように彼らの関係が頭に入って来るような。ぼんやりしているけれど、登場人物のちょっとした言い回しや顔つき、身振り手振りによって作り出されるその場の空気感に自分も巻き込まれてしまい、結果的に理解を強いられるよう。これが自然な日常描写というものなのでしょうか。是枝監督は本当に凄いなぁ。 本作では、亡くなっている長男が非常に大きな役割を果たします。まるで、『道』のジェルソミーナの姉「ローザ」や、『桐島、部活やめるってよ』の「桐島」のように。これが本作のメッセージをそのまま体現していると言っても良いでしょう。人は、死んでも死なないのです。 彼がいなくなったことによって微妙な関係性になっている父と次男。死んでしまった人の事は一生超えられない。ある意味で神格化された存在に必死に抗おうとしながらも、そこには愛も入り混じっている。大人、子供の2つの視点から死を見つめ、「存在しない者」の存在の大きさを感じさせられました。3人の不器用な男から成る、2つの親子。彼らの日常を眺めているだけで、何故だかほろりと涙が頬を伝う…。 医者・調律師・絵画修復士。人は欠けてしまったものを直そうとするし、失ったものを取り戻そうともがく。しかし、いつか人は必ず死んでしまうし、物は壊れてしまうのだと思います。勿論誰にとっても大切な人の死は悲しいもの。しかし、いつか失われてしまう事が分かっているからこそ、尊いものなのではないでしょうか。 人間って怖いなぁ、重いなぁなんて思いを抱えながら、鑑賞中はずっと胸に何かがつっかえ続けているような感覚に陥るのだけれど、どうしてか大好きで何度も観たくなってしまいます。本当に最高の映画だと思います。

____RiN____ とある家族のとある夏の日、お盆休みの一泊二日の里帰りを描く是枝監督らしい静かで生々しい家族の映画。ちなみに昨年の是枝監督のドラマ「ゴーイングマイホーム」とキャストが大幅にかぶります。 人間は清濁併せ持ったしょうもない生き物ですが、そのしょうもなさを生々しくあぶり出しています。特に樹木希林。ああ、こういうお母さんいるよなあ、なんならわたしのおばあちゃんもこんな感じ！とゾクゾクきます。 キリッとした問題提起も、スマートな解決も見られない映画ですが、とてもいい映画だと思います。大人の親子で一緒に観て欲しいです。

____myway__ 4年前から観ると言ってようやく観れました。劇場で見ればよかった。久石譲の音楽が生きていた。近頃どこにでもある殺人の裏側をリアルに描かれて居た。家族、遺族、恋人…愛を感じました。樹木希林さんの佇まいに感動しました。 いわゆる、善悪と愛。 誰にでも大切な人はいるし、それは殺人犯にとっても同じことであり…。 出会い系サイトに”真剣に””誰か”と出会いたくて使用しているところとか、なんだろう…なんか深いというか、わたしもいろいろ考えてみたいと。悪人、すごく好きでした。 深津絵里の白肌、深紅のフリース、黒い長髪、暗い緑と枯れ草、色が本当にあっていて、シンプルながらもここは衣装選び最高だと思いました。

Tomoaki_Tanaka 小説を読んでからの鑑賞となりました。 映画としてはキャスティングよかったですね。個人的には樹木希林さんが素晴らしかったです。 残念な点は映画には時間制限があり、それぞれの人物の背景が十分に描かれていなく、感情移入が少ない状態で物語が進んでいくところです。 逆にいえば、コンパクトにまとめたものとしてよかったと思います。

southpumpkin 子どもの撮り方がとても上手いです。子役っぽいベタな感じが無く、ありのままのそのままの子どもの表情を撮れています。普段からたくさんの子どもの相手をする僕の目から観ても、子どもってああいう会話をしてああいう表情するよな、と感心しました。特に兄弟がいいですね。本当の兄弟らしく、とても自然。 ストーリーもよいです。子どもが大人になって行く瞬間ってわかりづらいですが、この映画では奇跡の起きるその瞬間に向けて子どもたちがどんどん大人になっていきます。日本版スタンドバイミーとはまさにその通り。犬の死骸はもしかしたらオマージュ？

Naoko_Kanehira 日常を描く映画は是枝監督に勝る方はいないかも。特に子供視点の描写がとてもリアルで面白い。是枝作品を見ていると、ふいに子供の頃に嗅いだ土とか雨とか草の匂いを思い出したりして、初めて見る映画なのになんだか懐かしい。

mirume1129 とても感動しました。役所広司さんと樹木希林さんの演技に泣かずにはいられません。

skr_icj #eiga #movie 認知症って悲しいね。愛があるから奉仕がある、奉仕があるから愛がある、って初めは怒鳴って怒っていてなんだか違和感を感じたけど、そんなことを言わなくなってからのみんなの顔や行動に愛情が溢れてた。 入れ歯を無くしたおばあちゃんの優しい笑顔が心に残る。樹木希林さんは本当に凄い女優さんですね。 大好きな息子に会いたいと思っているのに、目の前の男性のことを息子だと理解できないなんて..... 綺麗な映像と凄い演技に嗚咽でした。

wiggling これぞ是枝マジック。こんなものが何故作れるんだと途方に暮れるほどの傑作。とにかく映画的喜びの総量が半端ない。 たとえば過去のあるシーンを映像でフラッシュバックさせる表現って良くあるけど、それを鑑賞者の脳内で起こしてしまうんだよね。何度も何度も。伏線回収とかいうあざとさじゃなく、驚くほどのさりげなさで。だから気付かない人も沢山いるはずで、それでも物語は全く破綻しない。わかる人だけが目も眩むような喜びに打ち震えるという。 テーマは家族という絆で繋がりつつも、個々が抱える他者性が時折顔を見せる瞬間の波紋を表現する事。是枝監督作品に共通するテーマなんだけど、今回は信じていた血縁が外側から否定されるという粗っぽさで強引にかき乱す。そして、古くは『東京物語』等でも描かれてきた核家族化が生む父性の喪失という問題。 やっぱ血よりも時間なんだよね、なんて安易な着地にしていない点も素晴らしいと思った。いや、単純に観ればそういう結論に至るんだろうけど、そこに安住しない要素もちゃんと表現してあるんだよね。答えなんて無いんだよと。 そして本作も子供が凄すぎる。これはもう全くもって演技じゃないんだけど、核心に触れるような「演技」をちゃんとやってるのね。なんですかこれ。意味がわからない。 ハリウッドリメイクも決まってるらしいけど、オリジナルは到底越えられないと思うなー。

k1ller_aka_tKo 出産時の幼児取り違えによる「過ごした時間」か「血縁」かどちらを選択するか？という究極の問いを突きつけられた二組の夫婦の心の揺らぎと葛藤を描いた作品。 映像の美しさ、音楽、台詞、表情、是枝作品の特徴である淡々とした日常描写が見事にマッチしていてとても素晴らしかった。色んな意味で対照的な家族と息子、その中でどうすれば最善なのかを悩み苦しむ姿がリアル。そしてやはり母親はお腹を痛めて産んだだけあって強いんだなと実感した。福山雅治演じる良多のエリートで仕事優先、感情を表に出さず子供にも少し距離のある役柄が見事にハマっていたのが良かった。(もしかすると福山にとってはキャリアハイかも知れない) 脇を固める尾野真千子や真木よう子、リリー・フランキーらもまた素晴らしく、ふとした場面でハッとしたり、台詞が突き刺さったり、もう一度見たい印象的なカットなどがたくさんある作品でした。観る価値ありです。

HMworldtraveller JAL/AAコードシェア便機内で観賞。 男と女の人間模様や悲喜こもごもは、いつの時代も変わらないなあと思った。( でも、偉そうなこと言えるほど経験が豊富なわけじゃないけど^^;; 。時代背景から来る特有な事情はあるにせよ、相手への思い、自分らしく生きたいという気持ちなど人間ドラマとしては現代と比べて大きな違和感が無かったという意味。) DVや性格の不一致などがあってもそうそう簡単には離婚できなかった時代、このお寺の存在ってとても貴重で最後の望み的な存在だったんだろうなあ。そんな時代の、じょごとお吟、2人の女性の凛とした生き様の物語としても良かったし、作品の持つ粋な雰囲気も好き。お寺や家屋のたたずまいや言葉遣いなど時代考証もしっかり成されている印象です。 ただ、その時代考証を追求するあまり、難しい言葉や、歴史をそれなりに知らないとわからない用語が多めで、早口で長い台詞回しもあいまって、物語の世界に入り込むまではついていくのが大変でした。ほんとに、仕事とはいえ、よくもまああんなに長い台詞をすらすらと言えるなと変なところで感心しました。 無粋だと思うけど字幕があるとより理解しやすかったかも。余談ですが私、黒澤映画の一部も何て言ってるのかセリフが聞き取れないものがあって字幕で観たものがあります。邦画を字幕で観るってのもなんですが(￣▽￣)。 大泉洋のキャラを上手く活かし、コメディとシリアスのさじ加減もちょうどよく、満島ひかり、戸田恵梨香、樹木希林など脇を固める俳優陣も皆さすがの演技だったし、期待以上でした。個人的に時代劇にはとっつきにくさを感じていて、どうしようかなと思っているうちに劇場鑑賞し損ねたのですが、竹林やお寺などの映像が美しくて、これは映画館で観るべきだったかも、とちょっぴり後悔。

chihiro9889 面白かった！時折、それいる？って場面もあったけど、でも面白かった！あははって笑えるところもあって、楽しかった。駆け込みの女達が個性があってみんなよかった。特にいいのは満島ひかりかな！でも、内山理名かな～戸田恵梨香かな～みんなよかった！樹木希林も！

yuki12241 中身が濃くも、甘すぎない人生観と深い歴史を描く、まさにあんこその物のような作品であり、たった2文字に込められたタイトルの意味と重さに気付いた時に、涙が止まりませんでした。映画鑑賞史上かなりの上位に来る邦画で、メッセージ性の低い邦画界に若干の偏見を持っていましたが、こんな映画も撮れるということに驚きと嬉しさを感じます。河瀨直美の作品は追い切れていないので、次回作までにすべて観なくてはいけないなと思いました。 ある男が一人で経営する下町のどら焼き屋で、お婆さんがアルバイトをすることになるお話で、そんな「皮」と「あん」とを対比させ、過去を知りつつ少しずつ未来に向かう物語です。 脚本と演出の素晴らしさはさることながら、樹木希林という女優の演技力をこれまでかと見せつけられます。前半のおばあちゃんあるあるを含んだ可愛らしい演技は、映画館では笑いが沢山起きていたほどリアルだったし、後半につれて深まるテーマにも負けない圧倒的な演技力によって常に作品の芯を作り続けます。 籠の中のカナリアのように、人は知らぬ間に何かに囚われてしまっているのでしょう。やり残したことは無いか、と聞かれた時に胸を張って「無い」と言い切れるような人生にしたいし、それが可能な環境にあることに幸福と焦りの両方を感じます。しかし、社会なんてものは人が勝手に作り上げたものであり、何者にもなれなくても生きている意味はあると信じたいし、命は元来そういう物だと再確認できました。 どら焼きは「あん」だけで出来ているだけではなく、皮も本当に大事。適材適所という言葉の通り、人には得意不得意があって、全てにおいて優れている人なんていない。誰もが出来損ないだからこそ人との関わりは面白いし、時に物凄い物を生み出すのだと思います。本当に素晴らしい映画でした。

HMworldtraveller どら焼き屋の雇われ店長として働く男とそのどら焼き屋の年齢不問のバイト求人を見てやってきた70歳を越えたおばあちゃん、どら焼き屋の常連の中学生の3人を軸にした物語です。 映画の中で樹木希林さんの醸し出す雰囲気が温かくて可愛くてほんとうに素敵でした。お茶を飲みつつ、なんでもない話をしながら一緒に午後のひとときを過ごしたくなるような空気があります。演技もさすがというか造った感じがなくて地でやっているかのよう。あんを作る場面、特に小豆を洗ったりお鍋で煮たりするシーンで、小豆がとても瑞々しく綺麗に見えて、どら焼きが特に好きというわけではない私でも食べてみたいという気持ちになりました。 前半のほのぼのとした空気が一変する後半。事前知識を入れずに鑑賞したこともありその展開にやや戸惑いながらも、冒頭の『こういうところで働いてみたかったの』のセリフが、全く違った重みを持った言葉としてズシリときました。理不尽な偏見や心無い言葉に苦しみつつも、抱えているものと向き合いながら丁寧に生きる主人公に 沁み入るように静かに心を揺さぶられて自然に涙が出ていました。 この物語のテーマは『囚われからの解放(昇華)』あるいは『赦し』といったところでしょうか。主人公徳江は施設への隔離、千太郎は過去と借金に”囚われ” 、中学生ワカナは家に居場所の無さを感じながらも自分ではなすすべが無く、これもある種の囚われと言えます。囚われというのは大袈裟で不適切かもしれませんが、皆、何らかの しがらみや抱えているものはあると思います。そういうものとどう向き合って、どのように自分らしく生きるのか。徳江のメッセージは解にはなってはいないけれど心の持ち方のヒントにはなったものと思います。 とても胸に残る映画。

mazda620 鎌倉で暮らす3姉妹のとこに腹違いの妹が加わり4人で暮らしていく話。 すごくすごく素敵な作品だった。邦画って素晴らしいな、って再認識した映画です。洋画にはない"邦画の魅力"全てがこの作品には含まれていた。 どんなに面白い映画だろうと、きもちに共感することがあろうと、外国の作品では親近感というものを得ることが私はできない。洋画は好きだけど完全に異世界だという認識のうえで鑑賞する。邦画は日本という舞台と日本の暮らし、日本の俳優、そして日本人監督と製作者達。たったそれだけで架空世界・異世界ということに変わらずともすごく近い場所で見ているみたいで、全てに共感することはなくても誰もが感じたことがある絶妙な感覚とかまでもが伝わってくる。ただ観ている人、じゃなくて少しだけ入っていけるきもちになる。 邦画の魅力なんて語りきれないし、言葉足らずでこれ以上この感覚を言葉にするのは私には難しい、でも自分が日常的に思うきもちや事柄と、作品の「それら」が重なった時の自分の心に入ってくる深さが尋常じゃなくって、この作品にはあまりに感じることが多すぎてさらっとした自然な涙がでていた。 たわいのないことで喧嘩をしたり服の貸し借りをしたり、仲が良いからってなんでも言えるわけではなかったり、家族の日常が共感できる描写がたくさんあったのがよかった。 永遠にその場所にいることや永遠に誰かといることが大事なわけではない。そう思える場所や誰かがいることが大事。そういう場所や人の存在は自分の日常をすごく支えてくれる。帰れる場所がある、迎えてくれる人がいる。それは家や家族じゃなくてもずっと自分の中にある大切な場所、大切な人たち、そのものの記憶全て日常以上に人生をつくる。 「生きているモノには手間がかかる」でもそう簡単にいかないからこそ、支え合って生きてきた結果の日々は深く、終わったときに思い出す時間の全てが濃く美しいと思う。 以下全てキャスティングレビュー 原作未読ですがキャスティングだけでもう文句を言わせないような素晴らしい俳優さんばかりで、4姉妹の役者以外誰が出てくるのか一切予備知識無しで見たので、加瀬亮、鈴木亮平、堤真一、リリーフランキー、樹木希林、風吹ジュン、らへんの脇役までもが(ほとんどですが)あまりに大好きな俳優さんだらけで圧倒されて開始20分ぐらいまではぽけー、、、と見てしまった。 個人的に男性俳優さんでは堤さんが断トツのかっこよさでした。どうして彼はあんなにダメなのにかっこいい男役が似合っちゃうんでしょうか、綾瀬はるかとのバランスが素晴らしかった、良くない関係でありながらなんて魅力的な組み合わせなんだろうと見惚れてしまった、、 長澤まさみのチャラ女っぷりもよかった。ヨゴレのない純粋な彼女しか見たことなかったので、あの顔に合わないおっさん系女子な感じはギャップが良すぎてそうとう惹かれた。長澤まさみを当て込んだことで、"女の子の素"の演出が絶妙にできたと思う。 ビジュアル的に完成された人ばかりだったけど顔よりもそれぞれの人がもつ空気感の映し出しがとても繊細で雰囲気に惹かれる人ばかりだった。ある意味とても人間くさい作品。

yuki12241 流石是枝監督、漫画原作作品でも外さずしっかりと締めてくれる信頼感がありますね。海街diaryは昔読んだのですが、それでも映画として再び新鮮に楽しむことが出来ました。キャストが良かったのもありますが、間違いなく監督の力量です。 自分達を捨てて出ていった父親と、後妻との子供、つまり腹違いの妹を受け入れて暮らす事にした三姉妹。その4人の複雑な関係性と日々の生活を淡々と描いています。テーマは「居場所」と「赦し」だと思います。果たして誰に罪があって自分達は苦しんでいるのか。その答えを明らかに知りつつも解決しない事もあるわけで。淡々と流れていく時間こそが、この映画の中での一番の救いなんです。大きな事件が起こったり、激しい言い争いがあったり、そんな過度な演出が無いところが逆に、素晴らしい魅力になっています。 女性4人がメインの映画ですが、当然男性関係についても描かれます。しかし、全くメインではないところが自然でとてもいい。そこに触れない方がよっぽど不自然です。4姉妹の生活は楽しくて微笑ましくて、ひきでずっと見ていたいくらいでした。カンヌではイマイチ評価されなかった本作ですが、私には何か染み入るものがありました。