『国宝』キャラの実在のモデルを徹底考察！喜久雄・万菊・半次郎らの元ネタの歌舞伎役者は？

吉田修一原作×李相日監督による吉沢亮主演作『国宝』。歌舞伎の世界を題材にした話題作ですが、劇中に登場する歌舞伎役者たちにモデルがあるのかも注目を集めています。 この記事では、映画『国宝』に登場する歌舞伎役者のモデルについて情報をまとめていきます。

登場する歌舞伎役者の人物描写があまりにもリアルなため、鑑賞後に「モデルがいるのでは？」と感じて調べてしまう本作。しかし作者である吉田修一によれば「特定の人物」がモデルではないとのこと。黒衣として歌舞伎舞台の裏側を取材した経験から練り上げられたフィクションであることは間違いなさそう。 昭和から平成の歌舞伎界・演劇界、その時代の雰囲気が喜久雄と俊介の交錯する半生とともに描かれており、本当に彼らが“生きていた”ように感じられます。同時代に生きた役者たちの精神性が投影されているのかもしれません。

任侠の世界から歌舞伎の世界へ転身を果たした主人公の喜久雄。女形としての美しさとは対極的な、“悪魔と取引して”までも「芸」の道を究めようとする執念と泥臭さも持ち合わせています。 そんな人間的な魅力あふれる喜久雄にはモデルがいるのでは？と巷でささやかれているよう。ここからはその説を4つにまとめて紹介します。

喜久雄のモデルとしてまず最初に名が挙がっているのが、現代最高峰の女形といわれる人間国宝・坂東玉三郎です。料亭の息子であり、梨園とは無縁でしたが、小児麻痺の後遺症でリハビリのため通っていた日本舞踊が縁で十四代目勘弥の部屋子から芸養子となりました。 喜久雄と俊介が新人時代に「東半コンビ」として売り出されたことが劇中で描かれていますが、坂東玉三郎も20代の頃に十代目市川海老蔵と「海老玉コンビ」、片岡孝夫と「孝玉コンビ」で人気を博しています。 また坂東玉三郎の当たり役として有名な演目に、喜久雄が人間国宝となった後に演じた「鷺娘」があり、喜久雄の当たり役として描かれていました。

五代目中村歌右衛門の次男として生まれた六代目中村歌右衛門。御曹司という部分では俊介のようですが、戦前に兄の成駒屋五代目中村福助と父を亡くし、一時は後ろ盾をなくして歌舞伎界で孤立したことも。 生涯を歌舞伎界に捧げ、芸道に対してストイックな姿は喜久雄に重なります。1951年に六代目中村歌右衛門を襲名してからも「一世一代」といわれる唯一無二の芸を磨き上げました。 本作は「関の扉」で幕を開け、「鷺娘」で幕を閉じる構成で、真女形の六代目中村歌右衛門の当たり役であるためモデル説が浮上したと考えられます。

上方歌舞伎の名門当主である初代中村鴈治郎の次男として生まれた二代目中村鴈治郎。若い頃は女形として活躍し、その後は立役もこなす幅広い芸域を見せ、特に二枚目役で本領を発揮しました。 映画『国宝』の歌舞伎監修・指導を行ったのは、二代目中村鴈治郎の孫である四代目中村鴈治郎です。二代目中村鴈治郎は物語の重要な役割を果たす演目「曾根崎心中」の徳兵衛役を当たり役としていました。 喜久雄のモデルとしては共通点が多くはありませんが、次の「複数モデル」の中の1人としては十分考えられます。

孤児になった喜久雄を引き取り、部屋子として修業をさせ、後に息子の俊介を差し置いて跡目を継がせる決断をする花井半二郎。上方歌舞伎の名門の当主であり、稀代の女形として有名であるという人物像です。 花井半二郎のモデルについては、尾上菊五郎を筆頭に市川團十郎、中村勘三郎など現代歌舞伎界の重鎮が挙がっていました。 寺島しのぶを長女に持つ尾上菊五郎は若い頃は女形を演じていましたが、後に立役として人間国宝に認定されています。市川團十郎はかつての市川海老蔵、現在は十三代目市川團十郎 白猿を襲名しており、現在の歌舞伎界を支える1人。中村勘三郎も歌舞伎界に新風を起こし続けている革命児です。

喜久雄の成長を陰から見続け、彼の芸道の目標となる人物・小野川万菊。舞踏家の田中泯が演じており、劇中では「鷺娘」を踊る場面もあります。その所作や佇まいから、六代目中村歌右衛門を彷彿とさせるという声が上がっているよう。 喜久雄のモデルの1人とも考えられますが、総合的には万菊のモデルといっていいほど「孤高の真女形」といった芸風と人生が合致しています。

横浜流星が演じた花井半弥にも、実在のモデルがあるのではないかという説が浮上しています。それは、江戸時代の女方・三代目澤村田之助。幼くして歌舞伎役者だった父を亡くして後ろ盾を失いますが、16歳で立女方となり、江戸時代を代表する女方として活躍しました。 しかし人気絶頂だった20代前半に舞台での事故から足を悪くし、四肢が壊疽していく病に侵されることに。初めに右足を切断し、義足を付けて舞台に上がっていましたが、その後も両足とも失いながらも34歳で亡くなる前年まで舞台に上がり続けました。 片足を失くしても舞台に上がったことはもちろん、この芸への執念こそ、半弥に投影された精神性のように感じます。

あまりにも登場人物たちがリアルに描かれているため、モデル説が浮上している歌舞伎界を舞台にした『国宝』。特定のモデルではないものの、その時代に生きた歌舞伎役者たちを思い浮かべながら鑑賞するのも興味深い作品です。息を呑むほど美しい映像を、ぜひ劇場の大きなスクリーンで！